中古五言诗与外在音乐分离后，诗人多方探求，努力于诗歌的形式中建构其内在音乐性，经过漫长的探索、实验，创造了丰富的审美经验。《古诗十九首》把用典作为一种结撰技术，使抒情主题获得转折、升华，平列、对比的美学效果，诗篇于是演化为丰满的织体。《古诗十九首》用典技术的成熟，是比兴传统退场后诗歌形式的新突破。左思创造了抽象与对比的诗学结构，其美学意义在于促使典故所代表的历史事象走向自由化，成为诗歌中重要的形式质料。永明声律美学在五言诗全篇声律的结构模型中不断探索，创造了对式律、粘式律、混合律等多种形式，逐渐生成一种细部音声的对比和谐与整体音声的浑厚圆融相合一的五言诗新形式。唐代诗人继承六朝诗人对偶经验，结合三部式（介绍、描写、反应）的诗歌结构，确立中间对仗原则。律诗以中间对仗的展开对比结构，描写风景、时空对比，最大程度上以空间性结构消解了诗歌线性叙事的时间性特点。诗人还继承左思开创的用典技巧，成功地将历史典故转化为历史事象，成为律诗结构伸展时间一极成时间、空间对比结构的基本技术。在完整内在音乐结构的带领下，诸形式要素都被诗人置入律诗格律的形式，高度整一化的美学形式中，实现着诗人们创造感性经验的种种审美游戏。